8800万天价古画失散: 全球文物岂能成"暗箱操作"的猎物?

南京博物院捐赠古画上拍事件，撕开了国有文物保护的一王人缝隙。近代藏家后东说念主无偿捐赠的137件文物中，5件离奇"褪色"，其中仇英《江南春》以8800万估价现身拍卖场，而院方仅以"果决为伪作、已科罚"粗略回话，这般说辞岂肯服众？

全球文物从不是博物馆的"私产"，而是全民寄予的文化瑰宝。庞氏眷属的无偿捐赠，源于对国度文物保护的信任；公众对事件的追问，内容是对文化遗产安全的眷注。院方称画作是"伪物"，却无法提供合规科罚的完满链条——既无专库存放纪录，也无人人复核佐证，更未见知捐赠者，所谓"划拨调剂"成了恍惚不清的迷局。

相似的文物流失案并非孤例，浠水县文化馆150幅捐赠画作近百幅失散，部分竟从离任馆长家中搜出，炫耀了文物不断中的监督真空。更值得深想的是，早年文物保护轨制的恍惚地带，不应成为权柄寻租的温床。即便画作被认定为"伪作"，也需顺从法定科罚过程，而非让全球藏品沦为私东说念主藏家的"禁脔"。

文物是不成再生的文化基因，国有博物馆肩负着看守传承的法定包袱。这次事件的中枢，早已格外画作真伪之争，直指文物不断的透明化与轨制化建造。期待联系部门彻查到底，让失散文物的流向庐山面庞目，更需完善文物保护的全过程监督机制，让每一件全球藏品都有迹可循、有法可依。

文化自信的根基，藏在每一件妥善看守的文物里。惟有守住全球相信的底线，智商让千年文脉信得过世代相传。